رسم

En Plein Air: Thomas Van Stein: رسم ضوء الليل en Plein Air

En Plein Air: Thomas Van Stein: رسم ضوء الليل en Plein Air

على طول شاطئ سانتا باربرا المضاء في شهر يونيو الماضي ، تعلم سبعة فنانين كيف يستخدم الرسام الليلي توماس فان ستاين تباينات قيمة قوية ، وحواف ناعمة ، وتصميم مبسط لإعادة خلق ضوء الليل.

من قبل أليسون Malafronte

توماس فان شتاين لا يخاف من الظلام. على الرغم من أن جميع العناصر في العالم الليلي مفتون بها ، إلا أن الفنان مستوحى بشكل أساسي من القمر ، ويذهب إلى أبعد الحدود لمتابعة التوهج المحيط الذي يلقيه على المناظر الطبيعية التي يحبها. يعترف فان شتاين: "أعتقد أنني لا أنام كثيرًا مثل بعض الناس". "إن روح المغامرة تحفزني على البقاء مستيقظًا لاستكشاف الغموض والتساؤل الذي أجده في مشاهد الليل فقط". على عكس معظم الرسامين الليليين ، فإن Van Stein يرسم مناظره الليلية في الهواء الطلق ، alla prima ، مضيفًا اللمسات الأخيرة فقط في الاستوديو. يشعر الفنان أن هذا الجانب من عمليته يسمح له بتسجيل لحظات الظلام والضوء الزائلة التي لا يدركها إلا القليل.

إذا كان القليل منهم على دراية بهذه اللحظات الليلية ، فإن القليل منهم لا يزال لديهم الشغف لرسمها. يعترف فان شتاين أن "هذا ليس فنًا لأغماء القلب". "يمثل الرسم ليلاً مجموعة من التحديات الجديدة لرسام هواء بليان التقليدي ، بدءًا من تدريب العين على رؤية القيم والأشكال بشكل صحيح في الظلام إلى المضايقات الجسدية للمخلوقات الليلية والتعب. أكثر من أي شيء آخر ، يجب أن يكون لدى الفنان رغبة قوية في استكشاف العالم الليلي. يمكن التغلب على تحديات الرسم في الظلام ". لحسن حظ فان شتاين ، أراد جميع الطلاب السبعة المشاركين في ورشة عمل طلوع القمر في يونيو الماضي بشدة رؤية الليل من خلال عيون فنية. ولحسن الحظ للطلاب ، كان فان شتاين مجهزًا بالخبرة والحماس والطاقة لمساعدتهم على التغلب على أي شيء يقف في طريقهم.

فان ستاين ، غروب الشمس المكتمل
بلين الرسم الجوي رسم.

غروب الشمس
عند وصوله على امتداد شاطئ سانتا باربرا المجاور لـ Stearns Wharf بمعداته الهوائية في يد واحدة وجالون من ستاربكس في يد أخرى ، استقبل فان شتاين طلابه بالوفرة الحارة التي اشتهر بها. "سنحتاج إلى الكثير من هذه الليلة!" هتف ، ووضع القهوة أمام الفنانين عندما بدأوا بوضع الحامل على طول الشاطئ. ابتسم فان شتاين وهو يبتسم للسماء ، وبدا راضيًا عن ظروف الليلة التي من شأنها أن تساعد بالفعل على تلوين الهواء الليلي في الهواء الطلق ، ولم يضيع وقتًا في إعداد الفصل لأحداث المساء. وقال مشيرا إلى الأفق "هذا هو المكان الذي سيرتفع فيه القمر". "أثناء الإعداد ، ابدأ في توقع كيف سيؤثر موقعها وإضاءة الضوء على القيم ، والكفاف ، والأشكال التي تلاحظها في المناظر الطبيعية الآن."

على الرغم من أن معظم الطلاب كانوا من الفنانين المخضرمين الذين رسموا حفلات ليلية من قبل ، إلا أن بعضهم كانوا يرسمون تحت النجوم لأول مرة في تلك الليلة وكانوا قلقين بشكل مفهوم. لكن فان شتاين هدأ مخاوفهم بسرعة. وأكد لهم أن "الرسم ليلاً لا يختلف عن الرسم أثناء النهار". "ما زلت تبحث عن أنوارك الأفتح والأغمق الداكن وتحاول تبسيط الأشكال إلى تصميمات جذابة. مفتاح رسم ليلة ناجحة هو التركيز على تباين القيم القوية أثناء اختيار الأهداف التي لديها بالفعل عنصر بساطة لها ، وذلك باستخدام أقل عدد ممكن من مصادر الضوء. "

شدد على أهمية القيم أولاً ، أخبر فان شتاين الفنانين ، "عند الرسم في الليل ، فأنت تعمل بقيم متقاربة جدًا من بعضها ، لذا من المهم أن تراها بشكل صحيح من البداية وتبسط لوحة الألوان قبل البدء. " لمساعدة الطلاب على القيام بذلك ، مرر فان شتاين عدسة الكاميرا ذات الأسيتات الحمراء وقدم قطعة قماش بيضاء أمامهم لتوفير سطح عاكس يمكنهم من خلاله مقارنة قيمهم. كما تأكد من وضع حاملات الفنانين في إضاءة متسقة ، مما سيؤثر بشكل كبير على كيفية مزج ألوانهم طوال الليل. "إذا كانت اللوحة الخاصة بك تستقبل الضوء ، فتأكد من أن لوحتك تتلقى الضوء أيضًا". "إذا كانت لوحتك في الظل ، فيجب أن تكون لوحتك في الظل أيضًا."

لجعل الفنانين يفكرون في تصميم موضوعهم ، بدأهم Van Stein في سلسلة من الصور المصغرة لغروب الشمس. قال: "تذكر ، أنت الآن تقوم بالإحماء" ، وهو يضع حامله نحو Stearns Wharf لطلاء القوارب الشراعية البيضاء التي تنجرف على طول الأفق. "ابدأ في التفكير في ما سترسمه الليلة واستخدم الصور المصغرة لمساعدتك على تبسيط موضوعك في أنماط تجريدية كبيرة من الأشكال الإيجابية والسلبية. بينما ترسم ، انسى ما تنظر إليه - تنسى أنه قارب أو محيط ؛ فقط ركزي على شكله. " أثناء العمل بسرعة وخبرة في رسم الغروب الخاص به ، واصل فان شتاين تقديم النصائح لطلابه. وذكّرهم قائلاً: "في النفط ، يجب أن تعمل من الظلام إلى النور ، وإضافة النقاط البارزة أخيرًا". "الليلة ، عندما تقومين بالليل ، استخدمي القليل من اللون الأبيض. إذا كنت تستخدم اللون الأبيض ، فيجب فقط مزج اللون المحايد أو زيادة القيمة قليلاً. " عند النظر على طول الرصيف ، لاحظ فان شتاين أن الأضواء ذات اللون البني الداكن في ستيرنز وارف بدأت تضيء وأعلن للطلاب أن الوقت قد حان لتشغيل المصابيح الأمامية وأضواء الحامل.

الشفق
خلال اللحظات الانتقالية من الشفق ، أطلع فان شتاين الفنانين على التغييرات الخفيفة التي كانت على وشك الحدوث في المناظر الطبيعية ، بالإضافة إلى كيفية استخدام معداتهم الليلية لتفسير ذلك الضوء بشكل أفضل. وقال للطلاب "عندما يصعد القمر وينزل في السماء ، سيلقي الضوء والظلال على الأجسام تحته ، مثل الشمس تمامًا". "نظرًا لوجود جو أكثر ارتفاعًا تحت سطح القمر أكثر من ارتفاعه ، سيكون الضوء الذي يلقيه أكثر سطوعًا وأكثر زرقة وبرودة أثناء صعوده."

وفقًا لتعليمات Van Stein ، تم تجهيز الفنانين بأقل عدد ممكن من الأضواء الاصطناعية لإضاءة لوحاتهم ، وتحديدًا مصباح يدوي Mag-Lite مرتبط بقبعاتهم واثنين من أضواء كتاب Mighty Bright مقطوعة على حاملاتهم. ونصح فان شتاين ، "تأكد من توجيه المصباح الأمامي بزاوية 45 درجة لتجنب ارتداد الضوء في عينيك ، الأمر الذي قد يعوق قدرتك على رؤية القيم بشكل صحيح" ، مضيفًا أن الأضواء ستبدأ في التعتيم بعد ساعتين ، يجب على الطلاب تغيير بطارياتهم بشكل متكرر لتجنب إجهاد العين. كشف الفنان أيضًا عن أنه دائمًا ما يحيد أضواء الكتب الدافئة مسبقًا باستخدام هلام أزرق - مما يجبره على تدفئة لوحه.

يصل فان شتاين إلى الموقع بأكثر من مجرد إضاءة جسدية. وفقًا للمشاركين دينيس ميشيل ماكنتوش ، مبتدئة لفان شتاين الذي كان يرسم القمر مع الفنانة لأكثر من ثلاث سنوات ، "يدرس توماس المد والطقس ، ويحلل الظروف الجوية ، ويتتبع الاستحمام النيزك - يقضي ساعات في التحضير للرسم طلوع القمر قبل أن يخرج إلى الموقع ". ربما يكون هذا ، بالإضافة إلى تعليم الفنان في علم المحيطات ، والجغرافيا ، وعلم المناخ ، وتجربته كطيار ، هو الذي يجعل فان شتاين رسامًا للمناظر الطبيعية في الليل. يقول فان شتاين: "أعتقد تمامًا أنه كلما فهمت موضوعك قبل أن تبدأ في الرسم ، كلما كانت اللوحة تتدفق بشكل أفضل".

ضوء القمر
عندما تحول الغسق إلى الظلام ، استقبل الفنانون تألق مشرق لقمر كامل يرتفع في السماء. بدأوا يتفهمون روعتها الفضية ، في فهم سبب إصرار فان شتاين على أن الطريقة الوحيدة لتسجيل جمال الليل بدقة هي أن تكون وجهًا لوجه. يقول فان شتاين: "لم أستطع أبدًا رسم حفلات ليلية من الاستوديو فقط". "سأفتقد هذا الارتباط المادي مع العالم الليلي الذي يساعدني على تفسير مؤامراته وغموضه بشكل أكثر واقعية." عندما بدأ فان شتاين في إظهار كيفية ترجمته لهذا الإلهام على القماش ، اجتمع بعض الفنانين حوله لمراقبة عمليته ، بينما عمل آخرون على رسم تفسيراتهم الخاصة في الليل.

مظاهرة طلوع القمر
وضع حامل الحامل مباشرة نحو الضوء المتلألئ الذي كان القمر يلقيه فوق المحيط ، بدأ فان شتاين عرضه بتطبيق خليط غير مقنع من الخشب المحترق والقرمزي عليزارين على قطعة 12 × 16 × من الماسوني. وأوضح: "لأن معظم الألوان التي أستخدمها في الرسم الليلة ستكون رمادية ، وأزرق ، وبنفسجي ، فإن هذا المزيج سيوفر مكملًا أكثر دفئًا". "تحصل على اهتزاز أكبر في المساء عندما تقارن الألوان الدافئة والباردة على عكس الألوان التكميلية."

بالنظر إلى المحيط ، وصولاً إلى القمر ، والعودة إلى لوحته ، بدأ فان شتاين في مزج لوحه بينما كان يراقب بعناية الفروق الدقيقة في اللون عبر المنظر الليلي. وذكّر الطلاب أنه نظرًا لأن الطلاء الذي يتم عرضه في الليل يبدو أفتح وأكثر كثافة من الطلاء الذي يتم مشاهدته خلال النهار ، فإنه دائمًا ما يمزج لوحه أفتح قليلاً مما يراه. وحذر قائلاً: "إذا لم تكن مدركًا لهذا الأمر ، فستعتقد أن لديك القيم الصحيحة ، ولكن عندما تعرضها في وضح النهار ، ستظهر اللوحة أكثر قتامة وباهتة". كما عرض على الفنانين نصيحة للمهمة الصعبة في بعض الأحيان المتمثلة في فك رموز القيم في الظلام. وأوضح الفنان: "إذا كنت تواجه مشكلة في الحصول على اللون ، فاستخدم رؤيتك الطرفية للنظر في قيمة ودرجة حرارة الكتلة المجاورة لها لأن هذا هو ما يمنحها خصائصها". "على سبيل المثال ، إذا لم يكن اللون خفيفًا بما يكفي ، فحاول وضع شيء أغمق بجانبه أولاً قبل أن تجعله أفتح."

استخدم فان شتاين بعد ذلك قيمة متوسطة لرسم موضوعه ، وتحرير التركيب بعناية إلى أشكال مجردة وتبسيط الأشكال ذهنيًا إلى خمس قيم تقريبًا. كان فان شتاين يحجب أولاً في أحلك ظلامه ، عمل من عام إلى خاص ، بدءًا من الكتل الأرضية الكبيرة. خلال هذه الخطوة ، نصح الفنان الطلاب باستخدام فرشاة كبيرة لأطول فترة ممكنة. وأوضح قائلاً: "أستخدم حجمًا 10 فلبرت حتى أصل إلى القمر لأنه يتيح لي المزج بشكل أفضل والحصول على الحواف الناعمة والمنتشرة المميزة للمشاهد الليلية".

بعد دخول الكتل الأرضية ، انتقل فان شتاين إلى القيم المظلمة في السماء ، تاركًا قسم الضوء حول القمر لآخر. وقال: "أقارن المحيط بالمقدمة بالسماء وأرسم الجزء الأكثر قتامة من السماء أولاً ، باستخدام خليط من الأزرق فائق النقاء ، والخشب الخام ، وقليل من الأيزارين". "أنت تريد رسم السماء سميكة نسبيًا. وبينما ترسم ، تذكر أنه كلما ابتعدت عن القمر في السماء كلما كانت القيمة أغمق. " بمجرد أن يكون راضياً عن قيمه المظلمة ، رسم فان شتاين في قيمه الوسطى ، موضحا أنه يحاول البقاء في هذه القيم المتوسطة لأطول فترة ممكنة قبل الانتقال إلى مناطق ذات تباين أكبر.

حظر فان شتاين في قيمه الضوئية بعد ذلك ، ورسم انعكاس القمر على المحيط بينما ذكّر الطلاب أنه ، مع ارتفاع القمر ، سيستمر انعكاسه في الانتشار على نطاق أوسع فوق الماء. مساعدة الفنانين على إعادة إنشاء هذا الضوء ، أوضح فان شتاين ، "ادرس بعناية ما يفعله مصدر الضوء إلى الماء الموجود تحته أولاً. انظر إلى المحيط على يسار أو يمين مسار الضوء ولاحظ كيف أن السماء فوق الأفق أفتح من المحيط ثم تصبح أغمق عندما تتحرك بعيدًا عن الضوء. "

مع الضوء المنعكس على الماء المرسوم فيه ، بقي القمر والضوء فقط. بدءًا من القيم حول القمر ، ابتكر الفنان تأثير chiaroscuro من خلال الرسم بقيمة أغمق وأكثر دفئًا حول مصدر الضوء ، ثم امتزج في القيمة الأكثر قتامة تحته لخلق الوهم بأنه كان متوهجًا. عندما وصل إلى القمر نفسه ، ألمح فان شتاين للتو إلى شكله الكروي مع بعض الضربات السريعة للخشب المحترق والمزيج الأبيض. قال: "من الأفضل أن أذكر من أن أشرح". "إذا كنت تعمل على القمر كثيرًا ، سيبدو أنك عملت عليه كثيرًا." لقد قام بتنظيف الفرشاة جيدًا قبل إضافة النقاط البارزة القليلة التي كان يراها على سطح القمر وفي المناظر الطبيعية ، قائلاً: "كل شيء آخر يمكنك مزجه ، مزجه ، مزجه ، ولكن عندما يتعلق الأمر بالميزات البارزة على القمر ، يجب عليك استخدام فرشاة نظيفة. "

عندما ابتعد فان شتاين عن حامله لتقييم لوحته ، كان أولئك الذين شاهدوا أعماله يحدقون في لوحاته ، فوجئوا بمدى قدرته على إعادة إحياء ضوء الليل. قام فان شتاين ، مستلقيًا على فرشاته ، بالسير حول الحفاضات لمساعدة طلابه في حفلاتهم الليلية ، حيث قدم الإلهام والتوجيه والتعليم العملي. من بين العديد من كلمات التشجيع التي قدمها ، يبدو أن نصيحته للمزج هي الأكثر اتساقًا. قال عندما وصل إلى حامل الحامل فيليبرتو لوميلي ، الذي كان يعيد صياغة ألوانه الأمامية لجعل القمر أكثر وضوحًا: "عندما تكون في شك ، امزجه". أثناء مساعدة فان شتاين للطالب ، قال للفصل: "تذكر ، ليس ما تضعه في اللوحة هو ما يجعلها تعمل ، بل هو ما تعدله." بالانتقال إلى الحامل Cynthia Burt ، علّق Van Stein قائلاً: "أنا حقًا أحب كثافة ألوانك. استمر في المزج والتنسيق - ابحث عن الأشياء التي عكست الضوء ؛ يضيف الضوء المنعكس الحجم إلى النموذج ". عند التوقف بحامل ريتا شنايدر ، رأى فان شتاين أن الفنانة كانت تتداول بشأن اختيار لونها. عند التقاط فرشاة الطالب ، بإذنها ، بدأت فان شتاين تنظر أمام الحامل إلى موضوع شنايدر والعودة إلى القماش ، وتخلط ألوانها باستمرار حتى تتحول إلى المشهد قبلها. "أنا لا أرسم هذا على أنه فان شتاين" ، أوضح للطلاب الذين تجمعوا حول حامل الطالب. "أحاول الدخول إلى رأس ريتا والتفكير في كيفية إصلاحها." بعد أن عرض ما يكفي من خبرته ليعيدها إلى المسار الصحيح ، أعاد فان شتاين فرشاة الطالب إليها قائلة: "هنا ، أنهي الأمر. إنها لوحتك. "

بعد منتصف الليل
مع اقتراب منتصف الليل ، وبدأت طاقة الفنانين في التضاؤل ​​، بدأوا في تعبئة معداتهم ، بعضهم يتأمل في تجربة الرسم الليلية ويتبادلون قصص الإعجاب لمدربهم. قال شنايدر: "يتحدى توماس دائمًا طلابه". "حتى لو لم يكن الطقس مثاليًا أو أننا مرهقون ، ما زلنا نأتي إلى هنا ونرسم. يدفعنا للخروج من مناطق الراحة لدينا حتى نتمكن من النمو فنيا ". اعترف بيرت "في البداية كنت مترددًا بعض الشيء في المشاركة في ورشة عمل ليلية ، ولكن تبين أنها كانت تجربة رائعة. أظهر لي توماس أنه في الليل ، لم يكن عليّ أن أستحوذ على التفاصيل - يمكنني التركيز على مجرد التقاط اللحظة ". بفضل طاقته المعدية وتشجيعه على ردود الفعل وتفانيه الدؤوب ، بدا أن فان ستاين ألهم جميع طلابه لالتقاط تلك اللحظات الليلية النادرة ، مما ساعدهم على رؤية الليل إلى الأبد في ضوء مختلف.

عن الفنان
توماس فان شتاين من كاربينتريا ، كاليفورنيا ، كانت متخصصة في ليالي الهواء الليلي لأكثر من 20 عامًا. حصل على درجة البكالوريوس في الرسم التوضيحي ، بالإضافة إلى درجة الماجستير من جامعة ولاية كاليفورنيا ، نورثريدج ، حيث درس أيضًا علم المحيطات والجغرافيا وعلم المناخ للتحضير لمسيرته في رسم المناظر الطبيعية. ذهب الفنان للدراسة في كلية آرت سنتر للتصميم ، في باسادينا ، كاليفورنيا ، حيث تدرب مع الفنان دان مكاو. درس فان شتاين بعد ذلك مع رسام المناظر الطبيعية في كاليفورنيا Ovanes Berberian ، الذي كان له دور فعال في مساعدة الفنان على فهم صفات الضوء في المناظر الطبيعية. يقوم Van Stein بتدريس ورش العمل ودروس الفن من خلال كلية سانتا باربرا سيتي ومتحف كارنيجي للفنون ، في أوكسنارد ، كاليفورنيا ، لأكثر من 13 عامًا وهو عضو في نادي كاليفورنيا للفنون ، وجمعية سانتا باربرا للفنون ، و The Oak Group ، وهي مجموعة من فنانين هواء plein المهتمين بالبيئة يهتمون بالحفاظ على المناظر الطبيعية في كاليفورنيا. يمثل الفنانة غاليري ووترهاوس في سانتا باربرا. معرض إليانور إيتنغر ، في مدينة نيويورك ؛ والفنون ، في شارلوت بولاية نورث كارولينا. لمزيد من المعلومات ، قم بزيارة موقع Van Stein على الويب ، أو اتصل بالفنان بخصوص ورش العمل القادمة.

أليسون مالافرونت هو محرر مشارك ورشة عمل.


شاهد الفيديو: Following A Bob Ross Painting Tutorial. Acrylic Painting Tutorial (سبتمبر 2021).