تقنيات ونصائح

كيفية عرض الفن على الورق

كيفية عرض الفن على الورق

اقرأ نصائح المتخصصين التاليين حول عرض الأعمال على الورق:

  • بول شاف من Wellage and Schaff Fine Art Services
  • جان بيدرسون ، AWS ، SFCA ، CSPWC ، CWA ، CIPA
  • مايكل تشيسلي جونسون ، PSA ، MPAC
  • مايكل سكالكا ، شاريمان ، ASTM D01.57 ، مواد الفنانين
  • مستشارو تصميم الفن (Litsa Spanos و Chris Morris و Craig Valentine)

كيف تغيرت معايير وخيارات تأطير الأعمال على الورق في السنوات الأخيرة؟

أعتقد أن المعايير كانت دائمًا ، أولاً ، لحماية العمل قدر الإمكان وثانيًا ، للتأكد من أن أي شيء يتم القيام به للعمل على الورق في عملية التأطير يمكن عكسه قدر الإمكان. ومع ذلك ، كلما أصبح الناس على دراية بإطار الحفظ ، زاد استخدامه بشكل عام. لم يعد حجز الإطارات محجوزًا فقط لطباعة Rembrandt التي تبلغ 40 ألف دولار. —بول شاف ، مُحترف محترف في Wellage و Schaff Fine Art خدمات

أصبح العملاء أكثر تعقيدًا ومعرفة الآن ويتوقعون تأطير الأرشيف عندما يبحثون عن خدمات تأطير لأعمالهم الأصلية الثمينة على الورق. تشتمل المواد الأرشيفية على ركائز دعم خالية من الأحماض ومتوازنة من الأس الهيدروجيني. شرائط من الكتان معجون السليلوز الحصير المحفوظات وصيانتها أو زجاج / زجاجيات على مستوى المتاحف. —ليتسا سبانوس ، وكريس موريس وكريغ فالنتين ، متخصصون في فن الرسم في Art Design Consultants(تم تحديده من خلال بقية المقال كـ "مستشارو تصميم الفن")

لم يتغير معيار واحد على الإطلاق: أي أنه يجب تأطير الأعمال على الورق بمواد وأساليب أرشيفية. يجب استخدام المنتجات الخالية من الأحماض ، ويجب تركيب الورق بطريقة بحيث يمكن إزالته بسهولة للحفاظ عليه في المستقبل. تتضمن الخيارات الجديدة للتأطير تحريك الورق والتأطير بدون حصيرة. —مايكل تشيسلي جونسون ، فنان

بدأ كل من الفنانين والمستهلكين في رؤية قيمة التأطير باستخدام مواد خالية من الأحماض. وبسبب ذلك ، قام المصنعون بتوسيع نطاق المنتجات لاستيعاب الطلب على إمدادات حصيرة الجودة. —مايكل سكالكا ، رئيس ASTM International ، مواد الفنانين

أعتقد أن الكثير من الفنانين الذين يعملون على الورق اضطروا للتعامل مع العديد من القضايا.

  • تجعل انعكاسية الزجاج من الصعب رؤية الصورة بأكملها من زوايا مختلفة.
  • إن وزن الإطار بالزجاج وهشاشة الزجاج يجعل الشحن والتخزين أمرًا صعبًا.
  • عادة ما تكون تكلفة تأطير الورق بالحصير والزجاج أعلى من الخيارات مع القماش واللوحة.

كانت هذه القضايا هي المحفز ، في اعتقادي ، لبعض الأساليب الجديدة للتأطير. تبنى العديد من الفنانين طرقًا للالتصاق بالورق على أسطح بديلة (لوح ، قماش ، لوح لوح ولوح رغوي ، مع مواد لاصقة مثل وسائط هلام أو غراء أرز خالٍ من الأحماض) ثم ختم العمل بورنيش لحماية الورق من البيئة. بمجرد تطبيق الورق على السطح الجديد ، يتم استخدام الأنواع التقليدية من الإطارات واللوحات. وفقًا لمايكل تاونسند من Golden Artist Colors ، فإن الرابطة التي تم إنشاؤها باستخدام هذه المواد محايدة لدرجة الحموضة (خالية من الأحماض) ودائمة. —جين بيدرسون ، فنان

هل تغيرت الأنماط أيضًا؟

هناك العديد من المنتجات المتاحة اليوم أكثر مما كانت عليه قبل عدة عقود. على سبيل المثال ، عندما بدأت في السبعينيات ، كانت هناك ثلاثة خيارات لللوحة الأرشيفية: الأبيض والأبيض العتيق والقشدي. الآن هناك المئات من الخيارات. أيضا ، تقدم الصناعة الآن العديد من خيارات التركيب والأرشيف. —بول شاف وويلج وشاف

لقد تغيرت الأنماط بالتأكيد. أصبحت الحصائر الآن أوسع وأكثر حيادية في اللون (وداعًا للحصائر الملونة التي ستؤرخ للفن بسرعة). الإطارات أقل رعشة وتميل إلى أن تكون أكثر حداثة في الشعور. الذهب المشرق هو أيضا شيء من الماضي. يبحث العملاء عن الإطارات التي يمكن أن تعمل في مجموعة متنوعة من البيئات من التقليدية إلى الحديثة. —استشارات التصميم الفني

أصبح التأطير بدون بساط ، وخاصة الباستيل ، من المألوف. مع إضافة زجاج غير عاكس ، يمكن بسهولة الخلط بين الباستيل والرسم الزيتي. لقد سمعت في الواقع مندوبي المبيعات يستخدمون هذا كنقطة بيع في بعض المعارض. (إنهم لا يساعدوننا في سحب الاعتقاد الخاطئ بأن الباستيل وسيلة أقل قيمة من النفط!) —مايكل تشيسلي جونسون

يبدو أن أنماط الإطارات قد تغيرت. ستتم عملية الطلاء والتأطير المعقدة على أساس التكلفة دائمًا. ومع ذلك ، يجب أن تكون القاعدة دائمًا هي أن التأطير يكمل العمل الفني ، وليس يحل محله. لقد وفرت الإنترنت للمستهلكين خيارات أكثر في التأطير. ومع ذلك ، عندما يملي السعر الكثير من الطلب داخل السوق ، يمكن رؤية فرق واضح بين مخزون الإطارات عالي الجودة والتأطير الذي ، عند الفحص السريع ، يبدو جيدًا ، ولكن عند مقارنته مع إطارات أعلى من الخط ، يبدو أنه يفتقر إلى اللمعان والتفاصيل والتشطيب الموجود على إطارات أفضل. أصبحت الإستراتيجية هي البحث عن أفضل إطار بسعر معقول ، ولكن من الصعب القيام بذلك على الإنترنت ، حيث لا يمكن للمشترين فحص الإطارات التي يرغبون في شرائها فعليًا. لذا تصبح مراجع زملائنا الفنانين أو المستهلكين عاملاً مهمًا في اختيار مكان شراء الإطارات. - مايكل سكالكا

أعتقد أن هناك المزيد من الانفتاح على وسائل الإعلام المختلطة اليوم ، وقد فتح ذلك الباب أمام طرق جديدة للعمل على الورق.

أسلوب الفنانة هو جزء من هويتها وما تريد أن تتواصل معه. باستخدام الأدوات والوسائط الجديدة المتاحة ، يبتكر الفنانون طرقًا جديدة لترك بصماتهم ، من خلال دمج الإطار في العمل على الورق. —جين بيدرسون

ما هي القواعد الصارمة والسريعة لتأطير الأعمال على الورق؟

القاعدة الحقيقية الوحيدة التي يجب اتباعها من قبل جميع الذين يؤطرون الأعمال الفنية على الورق هي ألا تفعل شيئًا للعمل الفني الذي لا يمكن عكسه. لا شيء دائم يجب أن يلتزم بعمل فني أصلي. لذلك لا يجب استخدام مواد لاصقة تلامسية أو مواد تثبيت جافة أو شرائط غير مخصصة لأغراض التلميع أو العديد من المعاجين والغراء الأخرى المتاحة. وهذا يضع العبء على عاتق المستهلك للمطالبة بتقنيات الإطارات التي تحافظ على الأعمال الفنية بأمان على الورق. هذه الممارسات ، جنبًا إلى جنب مع الألواح الخالية من الأحماض لكل من لوح الدعم والحصيرة ، تذهب إلى أبعد مدى في ضمان طول العمر للعمل يحتاج الكثير من الصانعين المحترفين إلى تعلم كيفية ربط الأعمال الفنية حتى لا تتسبب الحوامل في تلف . - مايكل سكالكا

كل هذا يعود إلى السؤال ، ما هي نواياك؟

سيكون لدى مجتمعات الألوان المائية قواعد صارمة وسريعة لمعارضها وعادة ما تتطلب حصائر بيضاء أو بيضاء مع صب بسيط بحيث يكون العمل الفني هو مركز الاهتمام. تفضل معظم المعارض التي تعاملت معها استخدام إطارات بسيطة وخفيفة الوزن بدون وهج ، والتي تكمل الصورة. —جين بيدرسون

بالطبع يختلف كل مشروع ، ولكن هناك قواعد عامة يتبعها المحدد:

  • قم دائمًا بمسح خطوط الجرافيت وإزالتها حول الحواف.
  • اختر أشرطة المفصلات بحكمة (بناءً على وزن الورق).
  • استخدم الماء المقطر عند العمل مع عجينة القمح أو الأرز.
  • احرص دائمًا على ارتداء قفازات قطنية بيضاء لحماية الفن من بصمات الأصابع. —استشارات التصميم الفني

إن أكثر طريقة أرشيفية لتأطير عمل على الورق هي استخدام طريقة "المفصلة T". يتم إنشاء مفصلات صغيرة من الشريط (استخدام شريط الكتان ومعجون الأرز هي الطريقة التي يتم الترويج لها في الكتب ، لكني أستخدم شريط الفنان) ، ويتم استخدامها لتعليق الورق من لوحة دعم خالية من الأحماض. للحصول على لوحة صغيرة مقاس 9 × 12 ، أستخدم مفصلين فقط. من خلال وجود عدد قليل من نقاط الاتصال ، يُسمح للورقة بالتوسع والانكماش تحت تغيرات الرطوبة دون الانثناء. —مايكل تشيسلي جونسون

إطار للفنان: نصيحة صريحة من Paul Schaff of Wellage and Schaff Fine Art Services

  • السؤال الأكثر شيوعًا للفنانين: "كم سيكلف؟" لا يرغب الفنانون في دفع 150 دولارًا مقابل إطار إذا كانوا يبيعون القطعة مقابل 250 دولارًا. غالبًا ما تشاهد أمثلة سيئة للتأطير في المعارض الفنية لأن الفنانين أو المصورين الفوتوغرافيين أحيانًا لا يمكنهم تحمل الإطارات المناسبة.
  • محاضرة المُصمم المستقل: في المتاجر ، لا يتمتع الموظفون عمومًا بخبرة كبيرة ؛ يخضع المحددون لإجراءات الشركات ، مع تحديد القرارات بواسطة الكمبيوتر. إذا أوصى الكمبيوتر بشيء لا يوافق عليه الفنان / العميل ، فيجب على الموظف الاتصال بالمدير لتجاوز الكمبيوتر.
  • لماذا تستخدم مبرمج مستقل؟ دعم الأعمال الصغيرة ، حتى إذا كان المكان عبارة عن ثقب في الحائط. يستطيع المبرمج المستقل الوصول إلى آلاف إطارات الصور. في النهاية ، ستحصل على منتج جيد بسعر تنافسي. إذا ذهبت إلى سلسلة ، فستحصل على تحديد يحدده المكتب المحلي لتلك السلسلة. تذكر المثل القديم: "قرش حكيم وجنيه أحمق".
  • الإطارات الخشبية: ابحث عن الإطارات المصنوعة من الخشب الحقيقي الواضح والواضح والحبيبات المستقيمة. تجنب التشطيبات (المقلدة) الملتصقة بالخشب.
  • إرشادات أرشيفية قياسية: مواد التركيب الكلاسيكية عبارة عن عجينة قمح على ورق الأرز ، لكن الرابطة الهشة الناتجة ، في الواقع ، مصممة للكسر. جاءت صناعة الإطارات بعد ذلك بشريط أرشفي. المبدأ التوجيهي القياسي هو أنه مهما كان ما تفعله ، فيجب التراجع عنه بسهولة حتى يتمكن العمل على الورق من العودة إلى حالته الأصلية. لا تريد أن تحاول كشط طباعة من بعض الدعم. يجب أن يكون كل شيء خالي من الأحماض.
  • التركيب الجاف: القاعدة القديمة هي أنك لا تجفف أي شيء ذي قيمة أبدًا. الآن ، ومع ذلك ، هناك منتجات أرشيفية جافة يمكن عكسها ، مثل لوح الرغوة Artcare Restore من Bainbridge. سيخفف التركيب الجاف الجديد روابطه إذا قمت بتسخين الغطاء ؛ ستقوم الخلفية بعد ذلك بتحرير الورق.
  • تسطيح التجاعيد: إذا كان العمل مجعدًا ، فمن الممكن تقليل تلك التجاعيد عن طريق وضع الورقة تحت مكبس جاف. عندما يأتي عمل إلينا ، نفتح الورقة ونتركها تسترخي ؛ ثم نضغط عليه. يمكن أيضًا تركيب العمل جافًا باستخدام العملية القابلة للعكس المذكورة أعلاه.
  • عائم مقابل حصيرة: عندما تطفو الورق في إطار بمفصلات ، يكون لديك القليل من السيطرة عليه ؛ أنت تحت رحمة الورقة. حصيرة ، من ناحية أخرى ، ستسطح المحيط. الصور على وجه الخصوص تريد دائمًا التجعيد ؛ قد ترغب في النظر في التركيب الجاف القابل للعكس المذكور أعلاه قبل تعويمه.
  • حصيرة: هناك الآن مئات من خيارات الأرشفة للاختيار من بينها. تذكر ، يجب أن يكون التكتل مكملاً للعمل الفني وليس أن يربكه. بالإضافة إلى ذلك ، يفضل الكثير من الناس النسب التقليدية حيث تكون الجوانب متساوية ، والجزء العلوي أكبر قليلاً والقاع أكبر.
  • مجموعات الصور: عند تعليق مجموعة من الصور ، يمكنك اختيار تعليق دقيق هندسيًا باستخدام نفس الإطار طوال الوقت. هذا أمر جيد لمجموعة ثابتة مثل سلسلة من المطبوعات المعاصرة. أو يمكنك الحصول على مظهر أكثر عضوية ، وتعليق مجموعة متنوعة من الأعمال الفنية المؤطرة بإطارات مختلفة بطريقة عشوائية. هذا جيد لمجموعة متنامية ومنتقاة.
  • الإطارات المعدنية: يبتكر المصنعون باستمرار ملفات تعريف وألوان جديدة. حاول تجنب استخدام وجه الذهب في كل مكان ، ¼ بوصة بإطار معدني بعمق 1 بوصة.
  • الإطارات الخشبية: تميل الإطارات الخشبية ، سواء كانت ملطخة أو ذهبية أو فضية ، إلى أن تكون أكثر ثراءً ولها مظهر أكثر تخصيصًا. يمكن أن تكون أيضًا رخيصة الثمن مثل الإطارات المعدنية.
  • التثبيت: إذا كان المنزل معزولًا بشكل سيئ ، تجنب تعليق الأعمال على الورق على الجدران الخارجية لأن الرطوبة والبرودة والحرارة يمكن أن تنتقل إلى الصورة. الهدف هو التأكد من استقرار البيئة. تجنب أشعة الشمس المباشرة بسبب الحرارة والأشعة فوق البنفسجية. لا تعلق العمل الفني فوق المبرد أو فوق فتحة التهوية.
  • Museum Glass: إنه منتج رائع - فهو يزيل كل الانعكاسات والوهج تقريبًا مع الحفاظ على نقائه بصريًا. يقوم العديد من عملائنا بترقية مجموعاتهم إلى هذا المنتج بعد تجربته للمرة الأولى.
  • الفواصل: بدون استثناء ، يجب أن تكون هناك مسافة بين التزجيج والعمل الفني. لا تريد التكثيف لتنشيط الصباغ ولا تريد أن تلتصق القطعة بالزجاج. إذا كان الزجاج بجوار عمل باستيل وحاولت رفع الزجاج ، فستجد أن الباستيل يلتصق بالزجاج. سيكون عليك إرسال القطعة إلى الكونسرفاتور ، الذي سيحاول رفع الزجاج دون إتلاف الباستيل. وينطبق الشيء نفسه على الصور.

ما هي الاعتبارات الخاصة المطلوبة مع الباستيل على الورق؟ كيف تنصح الفنانين بإطار الباستيل على الورق؟

الوسط حساس جدًا - خاصة إذا لم يتم رشه بمثبت. لا تدع الزجاج يلمس سطح القطعة. لا تستخدم زجاج شبكي لأنه يلتقط شحنة ثابتة يمكن أن ترفع لون الباستيل. —بول شاف

من المهم جدًا استخدام مصيدة أو بساط مبطن دائمًا على ألوان الباستيل الأصلية على الورق. هذا يؤكد أن غبار الباستيل سيسقط خلف الحصيرة وليس أمامها. نوصي أيضًا برش الباستيل (بإذن من الفنان) للتحكم في الغبار. بالطبع ، يعرف جميع فناني الباستيل أن الرش يمكن أن يغير لون عملهم قليلاً ، لكنهم يتخذون في النهاية القرار النهائي بشأن "الرش أو عدم الرش". نود أيضًا تذكير الفنانين بالرجاء التحقق جيدًا للتأكد من أن عملهم موقّع ، وإذا كان مجرّدًا ، فلاحظ الاتجاه. هذا يبقي بعض التخمين من عملية التأطير. —استشارات التصميم الفني

ما لم تشبع لوحة الباستيل بإصلاحات مثبتة - وهو ما لا أوصي به! - سيزيل بعض الغبار حتمًا. كل ما تحتاجه هو طبقة تثبيت خفيفة لتثبيت معظم الغبار. لمنع تراكم أي غبار متبقٍ على الزجاج أو على البساط ، من الضروري وضع الفواصل الموضوعة بين العمل الفني والحصيرة. سيخلق ذلك فجوة خلف الحصيرة يمكن أن يسقط فيها الغبار عن الأنظار. في حالة التأطير بدون حصيرة ، تنتقل الفواصل بين العمل الفني والزجاج. على الرغم من أن بعض المعارض تتطلب تأطير الباستيل مع زجاج شبكي (أو زجاج أكريليك آخر) ، لا أوصي بذلك أيضًا. يمكن للبلاستيك إنشاء شحنة ثابتة تجذب جزيئات الباستيل وتخلق تأثيرًا ضبابيًا ، مما يجعل من الصعب رؤية اللوحة. —مايكل تشيسلي جونسون

يعتبر استخدام فواصل الأكريليك لفصل التزجيج عن سطح العمل الفني هو العامل الأكثر أهمية في تأطير الباستيل. تصنع الفواصل من بثق أكريليك شفاف يكون غير مرئي تقريبًا عند تركيبه بشكل صحيح. هذا يؤكد أن الحركة الكهروستاتيكية لا تجذب جزيئات الباستيل السائبة بسهولة إلى السطح الداخلي للزجاج بقدر ما يمكن إذا كان الباستيل والزجاج يلمسان بعضهما البعض ويفصل بينهما فقط عمق 2 أو 4 طبقات مجلس حصيرة. بدون الفاصل ، يأخذ الجزء الداخلي من الزجاج مظهرًا ضبابيًا ويقلل من هشاشة اللوحة الباستيل. بالإضافة إلى ذلك ، يجب اختيار الزجاج ليكون له خصائص مضادة للساكنة. في حين أن هذا الزجاج أكثر تكلفة ، فإنه يساعد على تقليل تدهور الباستيل من تراكم الشحنات الثابتة.

بالإضافة إلى ذلك ، يجب على الفنان نقل الباستيل بعناية فائقة. يساعد الحفاظ على الحركة إلى الحد الأدنى على الحفاظ على أعمال الباستيل. تعتبر لوحات الباستيل واحدة من أكثر أنواع الفن تعقيدًا وعرضة للتلف. أوصي بشدة بتجنب أي رسائل بريدية أو بريدية سريعة من الباستيل. تعتبر فرصة فقدان اللون الشديد بسبب الاهتزاز والصدمة عالية مع أي معالجة معتدلة إلى خشنة للباستيل ، حتى عند استخدام تقنيات التأطير السليمة. - مايكل سكالكا

ما الذي يؤثر عليك في التوصية بتعويم العمل بدلاً من تقليبه؟

هل يبدو أن تركيبة العمل تتدفق من حافة الورقة بدلاً من احتوائها داخل حدودها؟ هل تبدو حافة الورقة كما لو أنها تستحق أن تكون مكشوفة (مثال على ذلك هو الحواف المزخرفة)؟ بول شاف ، ويلاج وشاف

إذا كان العمل الفني يحتوي على حافة رائعة ، فإنني أوصي دائمًا بتعويمه فوق حصيرة. تُظهر هذه التقنية حقًا أنها أصلية وتعطي القطعة مظهرًا أكثر بُعدًا ، خاصةً إذا كان الفن والحصيرة مبطنين. —استشارات التصميم الفني

عندما يكون للعمل الفني شكل غير منتظم ينوي الفنان رؤيته ، يجب أن يطفو العمل بدلاً من أن يكون غير لامع. أيضًا إذا كان العمل الفني ينزف من حافة السطح ، فيجب أن يشير ذلك على الفور إلى أنه يجب تعويم العمل. - مايكل سكالكا

أحب الحواف وأرسم صوري على حافة الورقة. إذا استخدمت الحصائر التقليدية ، فإن حوافي الجميلة ، التي تعد جزءًا من التكوين ، تكون معرضة للخطر. إذا كان لدي خيار ، أفضل أن تطفو كل أعمالي على الورق. —جين بيدرسون

كيف تعامل الجزء الخلفي من عمل مؤطر على الورق؟

لوح الدعم ، الذي غالبًا ما يكون مجرد لوح رغوي خالٍ من الأحماض ، هو كل ما أستخدمه للجزء الخلفي من القطعة المؤطرة. أرفق ملصق ورقي - مع عنوان اللوحة ورقم المخزون والسنة التي تم إنشاؤها وتوقيعي عليها - بشريط لاصق مزدوج. وبدلاً من ذلك ، يمكنني ببساطة كتابة هذه المعلومات مباشرة على السبورة. أنا أعلم أن المبرمجين يفضلون استخدام الورق البني لإغلاق الجزء الخلفي من الإطار ، ولكن بما أنني أقوم بتبديل العمل داخل وخارج الإطارات بشكل متكرر ، فإنني أتخطى هذه الخطوة. —مايكل تشيسلي جونسون

توفر صناعة الإطارات مواد خاملة عالية الجودة لوضعها على ظهر عمل فني مؤطر. بعض أفضل المواد المتاحة هي صفائح بلاستيكية مموجة. يمكن قطعها حسب الحجم ، وهي خفيفة الوزن وتوفر حماية كبيرة للثقب للأعمال الفنية. يمكن استخدام المسامير الصغيرة ذات الحلقات لتأمين اللوح الخلفي للإطار. مع الإطارات المعدنية ، يمكن استخدام البلاستيك المموج كطبقة نهائية في العبوة المطفية. - مايكل سكالكا

أغلق الجزء الخلفي من الإطار للحماية من غزو الحشرات وتسلل المواد الغريبة. بول شاف ، ويلاج وشاف

نستخدم دائمًا الحصائر الخالية من الأحماض والركائز (مواد التركيب) ونفض الغبار (دعم ورق الكرافت). —استشارات التصميم الفني

ما هي الأخطاء التي يرتكبها الفنانون الذين يؤطرون أعمالهم الخاصة في بعض الأحيان؟

عندما يضع الفنانون أعمالهم الخاصة ، غالبًا ما يفعلون ذلك كقرار اقتصادي ، لكنني أنصحهم بعدم تقديم أي تنازلات تأطيرية مثل اختيار المواد والأساليب غير الأرشيفية التي لا يمكن عكسها. يجب أيضًا نصح الشخص الذي يشتري العمل الفني بكيفية تأطير العمل. بول شاف ، ويلاج وشاف

عند القيادة في نقاط لتأطير الباستيل ، من السهل التخلص من غبار الباستيل الذي يصل بعد ذلك إلى الحصيرة والزجاج. خدعة واحدة أستخدمها هي رفع الطرف الخلفي لبرنامج تشغيل النقاط (أستخدم برنامج تشغيل نقطة Fletcher) من اللوحة بحيث لا تنفجر الأداة مقابل الإطار ؛ يكون السائق النابض مدفوعًا بنابض ، بدلاً من ذلك مثل بندقية أساسية ، ويمكن أن يسبب تأثيرًا كبيرًا. من خلال جعل "نهاية العمل" فقط على اتصال بالإطار ، فإنك بذلك تقلل من الاهتزاز. —مايكل تشيسلي جونسون

ربما يكون عدم التحضير للحصول على مواد التأطير أحد أكبر الأخطاء التي يمكن أن يرتكبها الفنانون عند عمل الإطارات الخاصة بهم. تتضمن بعض المشكلات استخدام مواد لاصقة دائمة لمعالجة الفن على ألواح الرسم ، واستخدام الشريط الكهربائي وشريط التغطية لتأمين الفن ، واختيار مواد صندوق الكرتون المقوى للألواح الخلفية ، وشراء ألواح اللجنين الرخيصة المحملة بالحمض تشكل بعضًا من أعظم "الخطايا" التي يقع فيها الفنانون عند التأطير. يقوم العديد من الفنانين بذلك عندما يكون لديهم عرض معلق يقترب ؛ إنهم يجمعون بسرعة مشروع تأطير جماعي باستخدام المواد المتاحة بدلاً من أخذ الوقت الكافي لتخطيط وشراء لوازم تلميع جيدة طويلة الأجل. - مايكل سكالكا

فرط التأطير هو شيء أراه كثيرًا - الكثير من الحصائر والإطارات المجنونة التي تغلب الصورة. —جين بيدرسون

الخطأ الأول الذي يرتكبه الفنانون عند تأطير أعمالهم هو استخدام مواد رديئة وعدم استخدام منتجات عالية الجودة. في بعض الأحيان ، لا يدرك الفنانون (الكثير منهم أصغر سنًا وجديدًا في المشهد الفني) أن مشتري الفنون الجميلة / الأصول الأصلية معقدون جدًا. يريد العملاء أن يطمئنوا إلى أن أحد المتخصصين قد صاغ الفن. في نهاية المطاف ، سيتمكن الفنان من بيع العمل بسعر أعلى بكثير إذا كان يبدو مهتماً ومؤطراً. في ما يلي بعض اللامنظرين:

  • لا تستخدم شريط لاصق أو شريط لاصق للمفصلة.
  • لا تسمح للزجاج بلمس الفن.
  • لا تستخدم دعم الكرتون.
  • لا تستخدم أبدًا سلك الخيط أو السماعة في الخلف.
  • ولا تشتري نفس إطار الكتالوج ذي الحجم القياسي الذي يمتلكه أي شخص آخر. يرغب العملاء المحتملون في معرفة أن ما يشترونه فريد ومختلف ، وقد تم التفكير في إنشاء قطعة فنية جميلة وإطار وكل شيء! —استشارات التصميم الفني

هل تروي قصة عن العمل مع قطعة تالفة لأنها كانت مؤطرة بشكل سيئ؟

عند الحاجة إلى إعادة استخدام إطار معين ، قمت بإلغاء تأطير الباستيل ، فقط لاكتشاف أن الإطار قد قام بلصق اللوحة جيدًا حول كل حافة إلى اللوحة الخلفية. تمكنت من حفظ اللوحة ، لكنني فوجئت بأن المخطط ، الذي اعتقدت أنه تلقى تعليمًا على تأطير الأعمال على الورق ، قام بعمل هادئ - وربما مميت -. بقدر ما قد لا ترغب في إهانة أحد الإطارات بإخباره بكيفية تأطير لوحة الباستيل ، فمن الأفضل أن تكون آمنًا من الأسف. —مايكل تشيسلي جونسون

قبل سنوات ، أصررت على أن يتم تثبيت ملصق قمت بوضعه بشكل احترافي على لوحة بمفصلات ثم يتم لصقها لإنشاء لوح هش. اختارت الماكينة تركيبها جافًا على لوح رخيص من اللجنين. تراجعت قيمة هذا الملصق المحدود الإصدار لأنني لن أتمكن أبدًا من فصل اللوحة عن العمل الفني. بينما ما زلت أحتفظ بالقطعة ، أخشى تفكيكها لفحص حالتها. - مايكل سكالكا

منذ سنوات ، قمت برسم الكثير من الألوان المائية الضخمة ، وكان التأطير مشكلة كبيرة. لقد اخترت لصق اللوحات على سطح خالي من الحمض مع أغشية تنشيط بالحرارة. ترك الإطار الطلاء في المكبس الحراري طوال الليل للتأكد من أنه مسطح ومغلق جيدًا. ما حدث حقًا هو التموجات ، الكثير من التموجات مخبوزة في الورقة إلى الأبد. —جين بيدرسون

لدينا حاليًا طبعتان من Audubon مع مرمم لأنه تم لصقهما بغراء الأرانب على الورق المقوى. سيكلف الترميم المالك عدة آلاف من الدولارات. بول شاف ، ويلاج وشاف

كان لدينا عميل وجد بعض الصور القديمة الرائعة والعاطفية. أرادت أن تعرضهم بفخر على طول درج متعرج في بهوها الرئيسي في الوقت المناسب لم الشمل العائلي الكبير. أثناء فحصنا لهم ، اكتشفنا أن جميع الصور ملتصقة بالزجاج وتتدهور من الخلف ، المليء بالحمض. كان على العميل في نهاية المطاف أن يأخذهم إلى مرمم ، الذي كلفها الكثير لإصلاحها. على الرغم من أننا انتهى بنا الأمر بتأطيرها بشكل جميل ، إلا أنها كانت حالة مرهقة للغاية لعملائنا. —استشارات التصميم الفني

حررت المحررة المعاونة Cherie Haas النسخة الأصلية من هذا المقال في عدد أبريل 2013 من "Magazine". يمكنك النقر هنا للاشتراك في النسخة المطبوعة أو الرقمية من "مجلة".


شاهد الفيديو: How to draw Closed Eyes for beginners.. step by step (سبتمبر 2021).