تقنيات ونصائح

طلاء جراند كانيون (من الداخل): عرض توضيحي خطوة بخطوة مع مايكل تشيسلي جونسون

طلاء جراند كانيون (من الداخل): عرض توضيحي خطوة بخطوة مع مايكل تشيسلي جونسون

بواسطة مايكل تشيسلي جونسون

هذا مقتطف من مقالة مورين بلومفيلد الكاملة "شعر الأرض" في مجلة (سبتمبر 2013). انقر هنا للاشتراك في 10 أعداد سنويًا.

لطلاء الاستوديو الخاص بي موران بوينت، استخدمت صورة والعديد من الرسومات الجوية plein كمرجع للون. في بعض الأحيان إذا فصلت قضية القيمة عن قضية اللون والتعامل مع القيمة أولاً ، يبدو أن رسوماتي تسير بسهولة أكبر في المراحل المبكرة.

1. رسم شبكة: بعد رسم شبكة بسيطة على صورتي مع نقطة شربي الدقيقة ، رسمت شبكة مماثلة على سطحي باستخدام قلم رصاص جرافيت رقم 2 استعدادًا لنقل التصميم. لقد استخدمت لمسة خفيفة حتى تختفي علامات القلم الرصاص تحت الممرات غير الشفافة للطلاء الزيتي على سطحي ، ورقة 12 × 24 من Ampersand Gessobord.

2. نقل التصميم: استمرارًا بالقلم الرصاص ، قمت برسم فضفاضة في الأشكال الرئيسية في التصميم مع الانتباه أيضًا إلى أشكال الصخور - حيث تلتقي الطائرة بالطائرة أو حيث تتدخل الشقوق.

3. لوحة سبليت الابتدائية: بالنسبة إلى لوحتي ، أستخدم ورقة زجاجية مخصصة مع ورقة بيضاء تحتها. ألواني من جانب غامبلين (من اليسار إلى اليمين): أبيض تيتانيوم-زنك ، ضوء كادميوم أصفر ، أصفر كادميوم عميق ، ضوء أحمر كادميوم ، قرمزي أليزارين دائم ، أزرق فائق النقاء ، أخضر فثالو ، مغرة ذهبية ، وأسود لوني. هذه هي لوحتي القياسية الأساسية المنقسمة مع مغرة ذهبية وأسود لوني كمكملات غذائية. بالإضافة إلى ذلك ، لقد قمت مسبقًا بثلاث قيم رمادية باستخدام الأبيض والأسود اللوني.

فوق اللوحة ، لدي حاوية صغيرة من الأرواح المعدنية الخالية من الرائحة Gamblin Gamsol (OMS) وعلبة من متوسطة Gamblin Galkyd Lite.

4. رسم أولي: بعد ذلك ، أعدت رسم الرسم بقلم الرصاص مع رمادية نحيفة متوسطة القيمة وخشنة مسطحة رقم 4 طبيعية. لهذه اللوحة ، استخدمت جميع الشقق ، رقم 2 ، 4 ، 6 ، 8 (جميع فرش Grand Prix من Silver Brush Ltd).

5. الأشكال والقيم: ثم ، ابتداءً من قيمي الثلاث الرمادي والرقم 8 المسطح ، حجبت الأشكال الرئيسية. لقد بدأت مع الظلام أولاً وعملت في طريقي إلى القيم الأخف. كان الطلاء رقيقًا ، ولكن ليس مبللًا بالقطر مع التنر. أحب أن أفكر فيما يقوله ريتشارد شميد في كتابه ، ألا بريما: "الطلاء الرقيق لا يعني بالضرورة الطلاء الرقيق." أستخدم ما يكفي من الأرواح المعدنية عديمة الرائحة (OMS) لتقليل الطلاء بحيث يتدفق بسهولة عبر السطح.

6. اتقان أحادية اللون: هنا هو كتلة رمادية أحادية اللون مكتملة. بينما كنت أقوم بتقييم خياراتي القيمة ، قررت أن اللون الرمادي الفاتح لم يكن خفيفًا بما يكفي للسماء ، لذلك استخدمت منشفة ورقية لإزالة بعض الطلاء وتفتيحه. أجريت تعديلات مماثلة باستخدام منشفة ورقية هنا وهناك حسب الحاجة. من المهم أن "تقرأ" اللوحة جيدًا في هذه المرحلة أحادية اللون.

7. رسم الصخور: بعد أن قمت بتأسيس ظلامي مع الرمادي ، أردت التركيز على الأشكال الفاتحة أولاً وإضافة بعض الألوان الحقيقية. مزيج من المغرة الذهبية والأبيض ، وربما لمسة من قرمزي الأيزارين الدائم ، أعطاني نغمات الصخور المضاءة بنور الشمس.

بالمناسبة ، عندما أرسم الصخور ، أرسمها دائمًا كأشكال زاوية للغاية. أرسم الخطوط العريضة ، حتى لو بدت الصخور مستديرة في الحياة الواقعية ، كسلسلة من الخطوط المستقيمة المترابطة. بينما أستمر في رسم الصخور ، ستصبح هذه الخطوط المستقيمة أكثر نعومة واستدارة. إذا بدأت "دائريًا" ، ستزداد الأمور سوءًا ، وستنتهي برسم مليء بـ "البطاطس المخبوزة". أفضل المبالغة في الزاوية - وكذلك في الظلام وسمك الشقوق والشقوق - على أن أكون خفيًا جدًا. يمكنني دائمًا جعل الأشياء أكثر دقة في وقت لاحق.

8. بداية رقيقة: في هذه الخطوة قمت بتطبيق التمرير الأول للون. ستلاحظ أن الطلاء في السماء رقيق للغاية بحيث يمكنك رؤية علامات الفرشاة وبعض من Gessobord الأبيض يظهر من خلالها. بالنسبة إلى خضار الشجيرات والنباتات الأخرى ، لم أستخدم سوى مغرة الذهب والأسود اللوني ، مما أعطاني بالضبط نوع اللون الأخضر الباهت الذي رأيته في جراند كانيون (غالبًا ما يكون المبتدئون أكثر حيوية مع الخضر).

بالمناسبة ، استخدمت القليل من اللون الأزرق في هذه اللوحة. يظهر اللون الأزرق البحري فقط في السماء ، وفي الوادي البعيد ، وفي ظلال المنحدر في الأرض الوسطى ؛ معظم ما يُنظر إليه على أنه أزرق هو في الواقع أسود لوني بالإضافة إلى أبيض.

تتمثل إحدى فوائد الطلاء المبلل في الطلاء الرطب على الطلاء الرطب الرمادي في أن بعض الرمادي سيحرك ويمتزج برفق مع الألوان المضافة لاحقًا ، مما يؤدي إلى تشويهها قليلاً. أجد أن العديد من الرسامين المبتدئين يجدون صعوبة في التحكم في صفاء اللون باستخدام لوحتي الأساسية المنقسمة ، والبدء باللون الرمادي هو طريقة جيدة للحفاظ على الألوان صامتة إلى حد ما. إذا كنت أرغب في الحصول على ممر غني بالألوان بشكل مذهل ، يمكنني دائمًا التحريك على بعض الطلاء الجيد الغني بفرشاة أو سكين كثيف التحميل في النهاية.

9 أ. مشيرا إلى الظلام والضوء: هذه هي النقطة التي كنت بحاجة فيها إلى تحديد أقصى قيمة لي. أولاً ، لاحظت أحلك الظلام. أردت أيضًا أن أجعل الصخور تبدو أكثر جرأة ، لذلك قمت بلكم الظلام عن طريق أخذ اللون الرمادي الداكن وإضافة القليل من الأسود اللوني إليه ، بالإضافة إلى القليل من الضوء الأحمر الكادميوم لتسخين الخليط قليلاً. أغمق ظلامي هي في الظلال الأكثر راحة في الصخور.

بعد ذلك ، لاحظت أنواري الأخف ، وهي قمم وحواف الصخور التي تستقبل أشعة الشمس بشكل مباشر. لقد استخدمت الأبيض بالإضافة إلى لمسة من مغرة الذهب والضوء الأصفر الكادميوم لهذه اللهجات. سترى أنني أذهب أخف قليلاً نحو حواف اللوحة في بعض النقاط.

9 ب. لوح الألوان قيد التشغيل: إليك لوحتي عندما اقتربت من نهاية اللوحة. حاولت أن أبقي اللوح منظمًا حتى أتمكن من العثور على الخلائط بسهولة. أيضًا ، عندما قمت بتعديل مخاليط الطلاء ، حاولت الاحتفاظ ببعض خليط الطلاء الأصلي

لم يمسها حتى يمكنني الرجوع إليها إذا كنت بحاجة إلى ذلك. تحت صف أصلي من الألوان الأساسية المنقسمة ، كان لدي سلسلة من الرمادي الأزرق التي قمت بخلطها مع السماء وجدران الوادي البعيدة. تحتها سلسلة من الألوان الدافئة للصخور المضاءة بنور الشمس. أدناه كان ما تبقى من أكوام الثلاثة الأصلية من الرمادي.

بالمناسبة ، استخدمت القليل من Gamblin Galkyd Lite في هذه الخلطات اللاحقة للمساعدة في تدفق الطلاء بشكل أفضل وجفاف أسرع. أجد أن الخلطات مع الكثير من اللون الأبيض ، مثل ألوان السماء الفاتحة ، تتطلب المزيد من الوسط لتدفق أفضل.

9 ج. تطبيق طلاء أكثر سمكًا: هنا قمت بتطبيق طلاء أكثر سمكا على السماء ، وعمقت بعض الظلام في جدار الوادي البعيد ، وأضفت لمسة من اللون الأزرق ، وصقلت ممرات الظل في الجرف الأوسط. في المنطقة الأمامية ، قمت بتسخين بعض المناطق الخفيفة المرتدة في الظلال الصخرية ، وأحمرت المناطق المضاءة بنور الشمس من الأرض المسطحة ، وقمت بتعديل أشكال الغطاء النباتي. بالإضافة إلى ذلك ، أضفت القليل من اللون الأزرق الفاتح إلى مناطق الظل الرئيسية بين الصخور. تشير هذه الممرات إلى مكان انتشار بعض ضوء السماء لأسفل إلى الظل.

9 د. زيادة الضوء: لانهاء موران بوينت (زيت ، 12 × 24) ، قمت بتطبيق طلاء أكثر سمكًا وأخف وزنًا حيث كانت هناك حاجة إلى إبرازات خفيفة وخففت بعض اللكنات الداكنة على الصخور. كما قمت بزيادة الضوء في جدار الوادي البعيد ، وأخيرًا ، حسنت السماء ببعض السحب الرقيقة.


قابل مايكل تشيسلي جونسون

حصل مايكل تشيسلي جونسون على جائزة Pastelist Master من قبل Pastel Artists Canada في عام 2008 ، وهو عضو مميز في جمعية الباستيل الأمريكية وعضو قانوني في رسامين النفط في أمريكا والجمعية الأمريكية الانطباعية. ظهرت لوحاته في Magazine و Pastel Journal و American Artist و Fine Art Connoisseur (مجلة PleinAir) وهي جزء من مجموعات الشركات والقطاع الخاص.

كان فنانًا مدعوًا في مهرجان Sedona Plein Air (2006-2011) ، وفي عام 2011 شارك أيضًا في Plein Air Southwest ، وحديقة Grand Canyon الوطنية "احتفال الفن" ، ومتنزه Zion الوطني "على خطى توماس موران" دعوات. في عام 2012 ، كان فنانًا مدعوًا في معرض Plein Air السنوي الأول لمجلة PleinAir لمجلة PleinAir ومرة ​​أخرى في حدث Grand Canyon.

محرر مشارك في مجلة ، يكتب بانتظام ، أيضًا ، لـ Pastel Journal. وهو مؤلف العديد من الكتب ، بما في ذلك من خلال فرشاة رسام: عام على جزيرة كامبوبيلو ، من خلال فرشاة رسام: الجنوب الغربي الأمريكي ، وظهر الرحال: في الهواء الطلق مع زيت باستيل (كلها متاحة من خلال موقعه على الإنترنت). لديه اثنين من مقاطع الفيديو التعليمية الفنية المتاحة من خلال www.ArtistsNetwork.tv و www.NorthlightShop.com بالإضافة إلى دورة فيديو عبر الإنترنت ، Plein Air Essentials ، على www.pleinairessentials.com.


المزيد من الموارد للفنانين

• شاهد ورش عمل فنية عند الطلب على موقع ArtistsNetwork.TV

• احصل على وصول غير محدود إلى أكثر من 100 كتاب تعليمي فني

• ندوات عبر الإنترنت للفنانين التشكيليين

• تحميل المجلات والكتب والفيديو على الفور أكثر غرامة

• اشترك في النشرة الإخبارية عبر البريد الإلكتروني لشبكة الفنان الخاص بك لتلقي كتاب إلكتروني مجاني


شاهد الفيديو: فلوق 18 - اليوم الخامس: اتصورت في أخطر مكان في جراند كانيون Grand Canyon Visit (سبتمبر 2021).