تقنيات ونصائح

التزجيج في الزيوت: عرض زهرة

التزجيج في الزيوت: عرض زهرة

تكتب جين جونز عرضًا تفصيليًا خطوة بخطوة حول كيفية رسم عملها المذهل واسع النطاق ، حديقة الفرح (قم بالتمرير إلى الأسفل لرؤية القطعة المكتملة.) في هذه الخطوات الـ 11 ، توضح الزجاج في الزيوت ، باستخدام Photoshop ، وتحرير التكوين ، وأكثر من ذلك بكثير! تأكد من اختيار المشكلة لقراءة المقالة كاملة ورؤية كل شيء آخر في عدد أكتوبر 2015 من مجلة Magazine!

1. التقاط صور مرجعية

لقد صورت الإعداد ومن ثم كل زهرة على حدة في الاتجاه الذي أريده للتكوين النهائي.

في الصورة (أعلاه) ، الخزامى الأحمر في المزهرية على اليمين يومئ برأسه ، وعندما قمت بتصويره ، علمت أنني أريده أن يكون أكثر استقامة ، لذلك عندما كنت ألتقط الصور التفصيلية ، حملتها في يدي بالطريقة التي أريدها أن تكون في اللوحة (أدناه).

لقد سررت بالمعلومات التي التقطتها في الصور ، لكنها كانت مجرد نقطة بداية. كانت هناك بعض الثقوب في التكوين. بعد بضعة أيام ، وجدت اثنين من زهور التوليب الأخرى التي أحببتها ، لذلك قمت بتصويرها بشكل منفصل ، مع العلم أنه يمكنني إضافتها إلى المقطوعة أيضًا. المفتاح لجعل هذا العمل هو الحصول على إضاءة متناسقة على كل شيء.

2. القص واللصق

لا أمتلك مهارات رائعة مع Photoshop أو أي برنامج كمبيوتر آخر يسمح لي بجمع التكوين بأكمله معًا. يمكنني إما العمل على فني أو تعلم مهارات الكمبيوتر هذه ، وقد اخترت أن أصنع فني. قبل Photoshop والكمبيوتر ، كان هناك "قص ولصق" ، ولدي تلك المهارات!

باستخدام الشريط بدلاً من اللصق ، قمت بتجميع ودمج صور الزهور الفردية التي أحبها لإنشاء التكوين النهائي. هذه هي الطريقة التي قمت بها: لقد بدأت مع صورة مقاس 20 × 30 بوصة للتكوين الكلي مطبوعة في كوستكو ، لذلك سيكون لدي صورة كبيرة للعمل عليها. ثم قمت بتغيير حجم الصور على جهاز الكمبيوتر الخاص بي إلى الأحجام التي اعتقدت أنها ستعمل بشكل أفضل ، وقمت بطباعتها ، وبدأت في وضعها على الصورة الكبيرة. كان هذا الجزء من العملية ممتعًا لأنه يتطلب الكثير من الإبداع. يجب أن أضع كل خزامى في المكان الذي أريده بالضبط - ويمكنني تعديل أحجام كل شيء ، حتى يعمل كل عنصر معًا بشكل مثالي.

إذا نظرت إلى الصورة الأصلية (الخطوة 1) والصورة مع زهور التوليب الجديدة الموضوعة فيها (الخطوة 2) ، يمكنك أن ترى أن زهور التوليب أكبر قليلاً في التكوين الجديد ، مما يجعلها أكثر أهمية وأفضل تناسب المزهريات. يسمح لي العمل بهذه الطريقة - القطع واللصق والتجميع - بإجراء تغييرات في الأحجام والموضع الذي سيجعل اللوحة أفضل.

3. الرسم

من الصورة الجديدة (2) قمت بإنشاء رسم رئيسي كبير. ستكون اللوحة 42 × 63 ؛ لقد رسمت في النسب والمواضع على الرسم الرئيسي. ثم استخدمت تلك القياسات لرسم كل مزهرية وزهرة بشكل فردي. لقد سجلت هذه العناصر الفردية في الرسم الرئيسي. ونتيجة لذلك ، لم يكن عليّ التعامل مع الورقة الكبيرة جدًا. استغرق الرسم حوالي ثلاثة أسابيع. كان من المثير رؤية التركيبة تجتمع معًا بالطريقة التي كنت أتخيلها قبل عدة أشهر. في كل مرة أضفت فيها عنصرًا جديدًا إلى الرسم ، كانت الفكرة هي أن الدافع كان أكثر حيوية بالنسبة لي!

4. التخطيط للتناغم

اخترت ثنى أحمر وأصفر للجدول لأن تلك الألوان تظهر في العديد من الزهور ، وتربط الخطوط بشكل مرئي جميع المزهريات ، وتكرر الخطوط أيضًا تغيير الأضلاع في المزهريات. وأخيرًا ، فإن الخطوط قريبة من ألوان الزنبق الأحمر والأبيض الثلاثة ، حيث تكون العلامات الحمراء خطوطًا على بتلات بيضاء. هذه التكرارات تخلق الانسجام ، والذي سيكون ضروريًا في توحيد هذه اللوحة التي تحتوي على العديد من الألوان المختلفة فيها. سيكون من السهل جدًا إنشاء فوضى مع العديد من الزهور المختلفة في تركيبة بهذا الحجم. من المفيد أن تكون جميعها من نفس النوع من الزهور (باستثناء القزحية) ولها نفس الأشكال. وجميع المزهريات بنفس الجودة المضلعة التي تربطها بصريا.

5. بداية الرسم

أبدأ دائمًا رسمًا عن طريق إعداد المسرح - رسم الخلفية ومناطق سطح الطاولة أولاً. هنا تم تغطية سطح الطاولة بهذا القماش المخطط الأحمر والذهبي الرائع الذي قامت ظلال المزهريات والزهور بتفكيك المشارب بطرق مثيرة للاهتمام. أعدت ترتيب المزهريات قليلاً ، حتى تكون الظلال مثيرة للاهتمام قدر الإمكان.

كنت أرغب في أن تكون كل زهرة مضيئة ، لذلك قمت بطلاء طبقة بيضاء من الطلاء الزيتي على الخلفية بحيث لا يتم إخماد أو تلوين الألوان الدقيقة للطبقة الأولى من الطلاء على كل زهرة من خلال إظهار الخلفية من خلال. يعطي هذا الطلاء الأبيض أساسًا عاكسًا لكل زهرة (انظر فلسفة Underpainting أدناه).

6. معالجة المزهريات

كنت أعلم أن طلاء المزهريات سيكون أصعب جزء في هذه اللوحة ، لذلك قررت القيام بها بعد ذلك. لقد استخدمت الخلفية والألوان الستائر وكذلك الخضر المختلفة للأوراق. الزهور لا تنعكس في الزجاج.

7. الحفاظ على تناغم الألوان

نظرًا لوجود مجموعة كبيرة ومتنوعة من ألوان وأشكال التوليب في هذه اللوحة ، كان من السهل فقدان تناغم الألوان. بدت العناصر معًا في الصورة تمامًا ، لكنني أردت التأكد من أنها ستعمل معًا في اللوحة ، لذلك قررت استخدام عدد محدود من خلطات الطلاء. كلما استطعت استخدام نفس الطلاء السفلي لأكثر من زهرة ، أفعل ذلك. ستظهر نفس الألوان خلال الرسم. على سبيل المثال ، سأستخدم نفس اللون الأحمر للتوليب الأحمر مثل التوليب الأحمر والأبيض ونفس مزيج البنفسج للزنبق البنفسجي والأبيض والبنفسجي.

بالنسبة لهذه اللوحة ، استخدمت ألوانًا أنبوبية أكثر بكثير مما أفعله عادة ؛ أفضل لوحة محدودة لخلق تناغم اللون. هذه اللوحة ، مع ذلك ، لديها العديد من الزخارف الأخرى التي تتكرر لدرجة أنني لم أكن قلقة بشأن استخدام الكثير من الألوان. أردت أيضًا استخدام أقل عدد ممكن من خلطات الألوان المختلفة لممارسة بعض ضبط النفس.

ما تعلمته عن البلوز: Winsor Newton Ultramarine الفرنسي ليس هو نفسه Williamsburg ، وهو بنفسجي أزرق أكثر قليلاً وباهت قليلاً. أدركت هذا عندما استخدمت علامة ويليامزبرغ لخلط الخضر لقصص الطلاء. لقد أحببت مزيجًا باهتًا (من ويليامزبرغ) كثيرًا ؛ لم يكن لديهم فقط نطاق الشدة الذي اعتدت عليه. لقد عالجت هذه المشكلة عن طريق إنشاء خليتين: الأولى مع ويليامسبيرغ الفرنسية أولارمارين والأخرى مع وينسور نيوتن الفرنسية أولارمارين الأزرق.

8. تطبيق الزجاج على الزهور

نظرًا لأنني حصلت على زهور التوليب القليلة الأولى المزججة بطبقتها الأولى من اللون الشفاف (أدناه) ، فقد تعارضت مع الزهور الأخرى التي لم يكن بها طلاء زجاجي (أعلاه): بدا أنها حية بالضوء واللون. لقد كان حقًا مثل الرسم بالزجاج الملون!

كنت سعيدًا أيضًا لأنني قمت بطلائها بألوان باهتة (في الطلاء الخفيف) ، لأنني أستطيع استخدام ألوان زاهية حقًا للزجاج ولن تصبح الأزهار ساطعة ومبهجة للغاية. (الدرس: استخدم underpainting للتحكم في أي ميل للرسم بألوان زاهية للغاية ؛ اعلم أنه إذا أخطأت ، يمكنك إنشاء underpainting آخر بتصحيحات تسمح للزهرة بالظهور بشكل أكثر جمالا.)

في هذه الطبقة الأولى من التزجيج ، تتمثل أهدافي في إضافة اللون ، حتى ولو قليلاً ، إلى المناطق الأخف ؛ تطوير اللون في مناطق القيمة المتوسطة وأخيرًا ، ابدأ في تطوير المناطق الداكنة بحيث يكون اللون غنيًا وملونًا ، على الرغم من أنه داكن. تحتاج مناطق الظل أيضًا إلى التطوير لنحت أبعاد الأبعاد. أذكر أنه من الأفضل استخدام طبقات متعددة من الطلاء بدلاً من محاولة إنشاء اللون بطبقة أو طبقتين ثقيلتين من الطلاء. أفتح ، طبقات متعددة أكثر إضاءة من الطبقات الثقيلة.

تزجيج الخزامى على يمين القزحية كما فعلت مع الألوان غير الواضحة لخزامى الخوخ ، قمت بإنشاء سلسلة من الزجاج الذي استخدمته لجميع زهور الخزامى. تحتوي الخلائط على قرمزي أصفر هندي دائم. كل واحد كان أصفر. والبعض الآخر أصفر مع كميات متزايدة من قرمزي دائم. بالنسبة للمناطق المظلمة ، قمت بإنشاء خليط من قرمزي دائم ، أحمر بيريلين وأزرق فائق النحافة فرنسي. بالنسبة لطلاء الخوخ الرقيق جدًا ، استخدمت مزيجًا من الورود والأصفر الشفاف.

بالنسبة للمزيج الباهت ، قمت بخلط ، بفرشتي ، وينسور البنفسجي في الألوان التي تميل أكثر نحو الأصفر ؛ قمت بتمشيط الأزرق على الألوان التي تميل أكثر نحو الأحمر.

تزجيج القزحية (8B): استخدمت مزيجًا من اللون الرمادي من Gamblin Payne ، لأنه أكثر شفافية Payne من اللون الرمادي ، و Williamsburg الفرنسية فائقة النحافة ، لأنها أكثر من البنفسجي الأزرق وقليلاً قليلاً.

9. تطبيق طلاء الزهور اللاحق

في الطبقة الثانية كان هدفي هو إضافة المزيد من الألوان في المناطق الخفيفة والمتوسطة القيمة. في بعض الأحيان إذا كانت مناطق الضوء فاتحة للغاية ، فإن طبقة ثانية من التزجيج ليست ضرورية. أردت أيضًا أن أغمق مناطق الظل وربما تكون باهتة. عادة ما تحتاج هذه المناطق إلى معظم طبقات التزجيج للحصول على اللون الداكن ولكن لا يزال ملونًا ؛ لقد فعلت ذلك عن طريق تبديل الألوان في طبقات التزجيج ، وعادة ما تكون الجوانب الدافئة والباردة لكيفية رغبتي في أن تكون هذه المناطق في اللوحة النهائية. عادة ما تحتاج الألوان الداكنة أيضًا إلى مزيد من التزجيج لمواصلة تطوير أبعاد الشكل.

في الطبقة الثالثة ، أعدت إنشاء بعض مناطق الضوء. ربما أكون قد جعلتهم داكنين جدًا في طبقة الرسم الباهت ، أو ربما كنت قد وضعت الكثير من الصقيل في البداية ؛ بطريقة ما ، فقدوا. يحدث هذا في بعض الأحيان للحواف الخفيفة وفي المناطق اللامعة من الزهور: من السهل فقدان هذه البقع. لقد فقدت أيضًا البتلة اليسرى الخفيفة من الخزامى في المزهرية اليسرى. كان الظلام شديدًا وكان التزجيج على الجزء الأصفر بعيدًا. لذلك قمت بإعادة طلاء معظم تلك البتلة بألوان الطلاء الأصلية.

أحافظ دائمًا على ألوان الطلاء الزخرفي والطلاء الزجاجي حتى تكتمل اللوحة وتلميعها. أقضي الكثير من الوقت في مزج الألوان تمامًا بالطريقة التي أريدها ، وبالتالي فإن توفير الوقت يمكّنك من الاحتفاظ بجميع الخلطات حتى يتم طلاء اللوحة بأمان. أحتفظ بكل لوحة في ختم لوحة Masterson في الفريزر. عادة ما يكون لدي العديد من اللوحات لأي لوحة ، ولكن نظرًا لأن هذه اللوحة تحتوي على العديد من الألوان واللوحات المختلفة التي يجب أن تكون في الفريزر ، كان علينا أن نأكل بعض الطعام في الفريزر الخاص بنا!

10. تزجيج الأقمشة والزجاج

بدأت بإضافة الصقيل الأخضر الداكن (أخضر فاتح وأزرق فائق النعومة الفرنسي) إلى بعض السيقان في المزهرية على اليسار. هنا بدأت تصبح أكثر إثارة للاهتمام. لقد أنشأت تباينًا في القيمة أكثر مما هو موجود في الصورة المرجعية ، مما جعل كل شيء أكثر جاذبية. في اليوم الذي التقطت فيه الصور المرجعية ، كان هناك القليل من الضباب أمام الشمس ، لذلك لم يكن هناك الكثير من التباين في أي من المزهريات ، لكني غيرت ذلك الآن.

بالنسبة للستائر ، كنت أرغب في استخدام طلاء زجاجي لتغميق الظلال التي من شأنها أيضًا توحيد الظلال في الأشكال بحيث يتم قراءتها ليس فقط كخطوط ولكن أيضًا كظلال. عندما يكون لدي كائن يعرض ألوانًا متعددة ، أحاول استخدام طبقة زجاجية واحدة في مناطق الظل لتوحيد الألوان. يعمل البنفسج بشكل جيد مع الظلال باللونين الأحمر والأصفر لأن كلا اللونين يحتويان عادة على البنفسجي.

بدأت في تلميع هذه المنطقة باللون البنفسجي فقط ، لكنني قررت أنها دافئة جدًا ، لذلك أضفت بعض اللون الأزرق الفرنسي ويليامزبرج إلى اللون البنفسجي. اكتشفت بسرعة أن اللون البنفسجي أقوى بكثير من اللون الأزرق ، لذلك قمت بتغيير نهجي وأضفت بعض اللون البنفسجي إلى اللون الأزرق ، مما جعل طلاءًا مثاليًا لمناطق الظل ، مما يجعلها أكثر برودة وأكثر قتامة وباهتة.

11. مزيد من التزجيج والتفاصيل

تحتوي اللوحة المكتملة على عدة طبقات أخرى من الصقيل على الزهور والمزهريات والأقمشة. يشبه التزجيج مشاهدة صورة بولارويد وهي تتطور. عندما تم الانتهاء من التزجيج ، مررت بالرسم بأكمله - وأضيف وأصحح بعض التفاصيل وطلاء التيتانيوم الأبيض على أبرز اللمحات وانعكاسات الزجاج. تلميح: عند القيام بذلك على لوحاتك ، تأكد من أن جميع الأضواء والظلام النهائية ليست بنفس القيمة أو الحجم. حديقة الفرح (زيت على اللوحة ، 46 × 63) هو أكبر تحدٍ للرسم واجهته ، وهو ما يجعلني أرغب في رسم رسومات أخرى بهذا الحجم والتعقيد - وليس على الفور.

لوحة الإعداد

للخلفية: رمادي باين والأسود العاجي مع الأبيض التيتانيوم لخلق القيم ؛ البنفسجي في ظلال الخطين بحيث يقرأان كالظلال

ريدز: الكادميوم الأحمر العميق والأزرق فائق النحافة الفرنسي لتعتيم وخلط ذهبيات الخلطات الذهبية: الكادميوم الأصفر و Winsor البنفسجي ليخفف الأصفر ، ثم يضاف الأبيض إلى هذا الخليط لخلق قيم أخف. بالنسبة لألوان الظل الداكن ، قمت بخلط نفس اللون الأصفر والبنفسجي معًا لإنشاء أصفر أكثر قتامة وباهت (بني).

لوحة للزجاج

نظرًا لأن الزجاج شفاف وليس له لون خاص به ، فقد استخدمت الألوان المحيطة بالزجاج والأقمشة ، بالإضافة إلى خليط من الليمون الكادميوم والبلوز الفرنسي فائق النحافة لإنشاء الخضر.

تقصير الزهور

لتوليب الخوخ والوردي والأصفر: مخاليط قرمزي دائم و أصفر كادميوم. بدءًا من خليط أصفر برتقالي ، قمت بخلط قرمزي أكثر ديمومة فيه لإنشاء برتقالي ، أحمر برتقالي ، وردي باهت باللون الأزرق فائق النعومة الفرنسي ، ثم مخاليط لاحقة مع إضافة المزيد من اللون الأزرق إلى اللون الوردي. ثم أضفت الأبيض إلى كل خليط لخلق قيم أخف. عندما احتجت إلى نسخة باهتة من أي من هذه الألوان ، قمت بخلطها بفرشتي ، واللون الفرنسي فائق النقاء إلى اللون ثم أضفت اللون الأبيض.

للوردي الساطع: مخاليط وينسور حمراء وبيضاء تيتانيوم

للوردي الأكثر دفئا: مخاليط من Winsor الأحمر والأصفر الكادميوم شاحب ، بالإضافة إلى التيتانيوم الأبيض لقيم أخف

للقزحية: مخاليط من قرمزي دائم ، أزرق فائق النحافة فرنسي ورمادي باين مع أبيض تيتانيوم لقيم أفتح

لوحة لتزيين الزهور الثانية

لخزامى الخوخ على يمين القزحية: نفس ألوان التزجيج كما في الطبقة السابقة ولكن مع التركيز على المناطق الداكنة

للقزحية: مخاليط من اللون الأزرق فائق النقاء الفرنسي (WN) ، ورمادي باين (غامبلين) والكيناكريدون على البتلة السفلية اليسرى لخلق أحمر خدود بنفسجي فاتح

لوحة للطلاء الثالث للزهور

الخزامى الخوخ: فقط بعض اللمسات إلى أحلك المناطق

للقزحية: مخاليط من أزرق فائق النحافة الفرنسي (WN)) ورمادي باين (غامبلين) في أحلك المناطق.

لاستعادة الضوء على البتلة اليسرى والجانب الأيسر من البتلة المستقيمة الوسطى ، تيتانيوم أبيض وأبيض مرة أخرى على طول بعض حواف البتلة لإظهار سمكها وإضافة بعض التباين

للحية الصفراء: الكادميوم أصفر شاحب و البنفسجي الباهت لإخفاء الأصفر ؛ ثم يضاف تيتانيوم أبيض للقيم الأخف ؛ ارتفع quinacridone على البتلة السفلية اليسرى لخلق أحمر الخدود البنفسجي الخفيف

فلسفة Underpainting

لدي العديد من الأهداف عندما أقوم بطلاء الطلاء الكافي:

1. ابدأ بطبقة غير شفافة مع الكثير من اللون الأبيض وبعض الألوان. كلما زاد اللون الأبيض في الطلاء السفلي ، كلما كان السطح أكثر انعكاسًا ، مما يخلق لوحة أكثر إضاءة.

2. تطوير شكل الأبعاد للكائناتباستخدام قيم أكبر للتباين بين الضوء والظلام مما هي عليه في المواد المرجعية. من السهل جدًا فقدان هذه التباينات أثناء عملية التزجيج ، لذلك أفضل أن أبالغ في تبسيط الطلاء بحيث يكونون أكثر احتمالًا للنجاة من عملية التزجيج.

3. ارسم أكبر قدر ممكن من التفاصيل في الطلاء الخافت ، مما يجعل من السهل القيام بالزجاج لاحقًا. هذه الطبقة الأولى هي الأساس لجميع الطبقات الأخرى ، لذلك كلما كان ذلك أفضل ، كلما كانت الخطوات التالية أسهل.

لدي ميل لرسم الزهور أكثر سطوعًا قليلاً ، وبالتأكيد لا أريد أن يحدث ذلك مع هذه. وهكذا ، بالإضافة إلى جعل الزهور أخف قليلاً من الزهور النهائية ، استخدمت الألوان التي تبدو باهتة على اللوحة. بمجرد أن بدأت الرسم وإكمال العديد من الزهور ، بدت الألوان الباهتة مشرقة وجميلة. جعلت الخلفية الرمادية الداكنة الألوان تبدو أكثر إشراقًا.

4. حافظ على ضوء underpainting. عادة ما يكون للطلاء السفلي مظهر فطير أو طباشيري ، مع مناطق مظلمة خفيفة للغاية. من الأفضل أن تكون الألوان فاتحة جدًا ، حيث يمكن دائمًا تعتيمها بالزجاج. يبدو الرسم السفلي في هذه المرحلة كحديقة من زهور الباستيل ، وكثيراً ما أميل إلى ترك اللوحة بهذه الطريقة. ومع ذلك ، أخبرتني سنوات من الخبرة أن الاستمرار في استخدام طبقات من الزجاج الشفاف سيجعل الصورة تنبض بالحياة حقًا.


تعرف على جين جونز: من بين جوائز جين جونز العديدة جائزة 2011 للتميز في Blossoms II: Art of Flowers ، وهي مسابقة ومعرض دولي. مؤلفة لوحة الحياة الساكنة الكلاسيكية (Watson-Guptill) ، تدرس في رابطة طلاب الفن في دنفر. معرض شوغارمان - بيترسون (سانتا في ، نيو مكسيكو) و Bonner David Galleries (سكوتسديل ، أريزونا) يمثلان عملها. تعرف على المزيد في janejonesartist.com.


شاهد الفيديو: أشهر وأفضل أنواع زيت محرك السيارة (سبتمبر 2021).